山村浩二：用500个印章做成公益视频，呼吁用木制印章取代象牙印章

猎人无情地枪击了漫步在热带雨林中的大象，挥舞着斧子砍下了象牙。让人震惊的是这部动画作品《Hankograph》是由日本著名导演山村浩二执导，全程由印章拼接完成。在《头山》获得第75届美国奥斯卡金像奖短篇动画部门提名后，山村浩二的多部作品更是获有90多项荣誉。

该片计划借日本象牙贩卖交易问题，反映全社会的象牙买卖问题。据悉，该片由“WILDAID”（野生救援组织）和特定NPO法人“非洲象的眼泪”辅助完成。历时3个月，用500支木制印章，近2400张纸完成了该公益视频。为进一步了解动画的制作过程和山村老师的制作理念，记者来到了位于东京自由之丘的山村浩二动画工作室一探究竟。

《Hankograph》是部寓意十分深刻的作品。山村表示自己在同代理店、企划部门交涉时，曾多方了解到象牙买卖的问题，在同野生动物保护工作人员接触后，创作的灵感便涌现出来。

原画由500支木制印章为基础，事实上每段摄影都是由多张纸一点一点拼接而成，开始着手制作动画前，从草稿到正式定稿山村一人的工作量更是无法想象。还专门去找厂家顶制500支印章，盖章及拍摄工作也有多名工作人员分工完成。

包括草稿时间，动画制作全程耗时3个月左右，团队商量时也会边看影像边做流程介绍。对于山村来说，作品完成度如此之高离不开全员共有的团队意识。

原画先是在纸上画好图案，再由电脑读取数字数据化，再转交至刻章处制成成品。中山村还负责了声音整合，可以说每个环节他都有亲力亲为。他认为在动画作品中，“声音”也扮演着重要角色，因此他找来了长期合作的团队（音乐：冷水ひとみ、音响效果：笠松广司）前来支援。

为选定作画的笔触，山村透露共参考了多部作品的效果，随后再用数十种纸张反复对比渗透情况，力求图案鲜明完美，最终确定了较粗的线条。常见的最大印章尺寸只有21毫米，而原画则是要求放大实际尺寸至42毫米，也就是缩放它的二分之一。印章细节上过小容易被破坏，因此原画需要极细的笔才能完成。印泥种类上，山村也在两者间多次实验挑选，在逐一确认效果的同时计划也在有条不紊地进行着。

正所谓尽可能传达本意，融合易寻到的原创环境才是“山村浩二的风格”。他说最初并没有计划去画大象之外的动物，但“即使是偷猎一只大象，也会对非洲整体生态体系造成影响。”这句话却让山村感慨颇深，所以才有了片头各种动物生活在非洲草原的长镜头切入。

其实最初的草稿中并没有过多利用偷猎者来渲染气氛，但效果却意外地不错，因此往后在作画时都会似有似无地插入透猎人的身影，为其增添了神秘色彩。

动画中还有一段非洲象渐渐变成刻有汉字“象”的印章的场景，对此山村解释道：“因为电脑比较容易处理汉字，还能凸显寓意的效果，于是决定保留提案。”

《Hankograph》不是商业动画，作为一部艺术作品它再次向世人证明了山村的创作理念。山村也深信着“不创作有自己特色的作品便没有活下去的意义”。大学时期的他就立志成为一名动画导演，即使没有钱也想继续做自己喜欢的创作。

山村遗憾地说道：一般的商业作品都比较注重故事情节和人物的塑造，可动画作品本就不是各式艺术的影像组合，而真正意识到这点的人却少之又少，甚至在艺术圈内也不过寥寥几人。他希望今后会有越来越多的人愿意去探寻动画作品中更深层次的内涵。

此外，“不合逻辑”也是山村贯彻始终的信条，在他看来人生在世不合逻辑之事十有八九。古往今来弱者皆是时代的牺牲品，可强者或许也有他们自己的烦恼与伤痛。《Hankograph》中虽是以现实为背景，描写了人类为一己私欲残害非洲象的故事，但这些偷猎者中也有为生活所逼迫不得已才选择了这条路的人，他们或许只是另有隐情？